VIAJEROS DE LA NAVIDAD (2)

Detalle de la Adoración de los Reyes Magos del Folio 206 recto del Códice de Roda, conservado en la Real Academia de la Historia (España), siglo X-XI

La Adoración de los Reyes Magos
(L'adorazione dei Magi) 
Gentile da Fabriano, 1423 

Detalle de la obra anterior

Otro detalle

Rockefeller Center (Manhattan, Nueva York)

FELIZ NAVIDAD Y VENTUROSOS VIAJES

POMPEYA, CATÁSTROFE BAJO EL VESUBIO

«La exposición “Pompeya, catástrofe bajo el  Vesubio”, que permanecerá abierta del 6 de diciembre de 2012 al 5 de mayo de 2013, en el Centro de Exposiciones Arte Canal en Madrid, está formada por más de 600 piezas, la mayoría nunca vistas en España, procedentes, fundamentalmente del Museo de  Nápoles y  de las excavaciones de Pompeya, Herculano, Boscorreale, Nola y Estabia.

La muestra ofrece  una visión general de las consecuencias de la erupción del Vesubio en el año 79 d.C. para las poblaciones de Pompeya, Herculano y  Estabia.  Para ello,  se muestran objetos de uso cotidiano, pinturas y  restos orgánicos que se han conservado  hasta nuestros días y cuya calidad arqueológica es inigualable.

Entre las obras más destacadas de la exposición se encuentran “Retrato de una mujer joven (Safo)”,  un fresco conocido como la “Gioconda pompeyana”; “Corredor”, una estatua de bronce encontrada en la “Villa de los Papiros” en Herculano; una habitación completa de la Villa de Estabia donde se pueden apreciar diversos frescos; y el anillo personal de Carlos III,   hallado en las excavaciones de Pompeya.

Por otra parte, la exposición quiere ensalzar la figura del descubridor de las excavaciones en Pompeya,  el rey Carlos III,  cuya actuación sentó las bases de la arqueología al excavar, documentar, proteger y evitar que las piezas saliesen de su lugar de origen.

Viaje al antes, durante y después de la erupción

El diseño expositivo ha sido planteado como una visión de la vida en la ciudad de Pompeya antes, durante y después de la erupción del Vesubio. Para ello, la muestra se encuentra dividida en  los siguientes  10 ámbitos temáticos:“Origen e historia”, “Casa de Menandro”, “La pintura pompeyana”, “La vida privada”, “El ocio”, “La calle”, “Siete metros bajo la ceniza”, “El rey arqueólogo”, “El estilo pompeyano” y “Las pompeyas españolas”.

Puerto de Puteoli

Esta muestra ha sido organizada por la Comunidad de Madrid y Canal de Isabel II Gestión en colaboración con el Museo Estatal de Prehistoria de Halle, en Alemania, la Superintendencia Especial para los Bienes Arqueológicos de Nápoles y Pompeya, y el Ministerio para los Bienes y Actividades Culturales de Italia.»

Fuente: Folleto informativo de la institución organizadora de la exposición.

EXEDRA DE MARCO AURELIO EN ROMA

En mi último viaje a Roma, dediqué un par de mañanas a visitar la «Exedra» de Marco Aurelio, espacio de superior dignidad, luminoso tunel del tiempo que nos retrotrae a los viejos tiempos en los que reinaba uno de los más grandes emperadores romanos que ha conocido la historia. Un emperador y filósofo cuya obra, Meditaciones, constituye uno de mis libros de cabecera.

Reproduzco a continuación la referencia que sobre este soberbio espacio aparece en la página de los Museos Capitolinos en Roma:

«La nueva grande sala con ventanales construida en el interior de lo que se solía denominar el Jardín Romano del Palacio de los Conservadores acoge hoy la grande estatua ecuestre de Marco Aurelio junto a algunos grandes bronces capitolinos, el Hércules de bronce dorado procedente del Foro Boario y los restos del coloso de bronce de Constantino.

Proyectada por el arquitecto Carlo Aymonimo, representa una prestigiosa realización arquitectónica moderna en el ámbito del complejo museístico capitolino y constituye el punto de unión expositivo entre la parte histórica del Palacio de los Conservadores y los sectores del museo de más reciente constitución.

La sala fue realizada dentro de un área descubierta que, históricamente, indicaba el límite entre la propiedad de los Conservadores y la de la familia Caffarelli. En este espacio, para acoger la gran cantidad de esculturas provenientes de las excavaciones relacionadas con la urbanización de nuevos barrios después de la proclamación de Roma Capital, fue construido en 1876 un pabellón octogonal, proyectado por Virgilio Vespignani, más tarde desmontado por la reorganización del área como jardín.

La gran y luminosa aula actual, herede de la vieja realización, acoge la gran estatua ecuestre de bronce de Marco Aurelio, colocada originariamente en el centro de la Plaza del Campidoglio y actualmente sustituida por una copia para protegerla de daños ante una exposición al aire libre.

El monumento ecuestre no está citado por fuentes antiguas y fue realizado en el año 176 d.C., cuando se produjo el triunfo del emperador sobre las poblaciones germánicas, o en el año 180 d.C., enseguida después de su muerte.

Conservado en el Laterano desde el Medioevo, llegó hasta nosotros gracias a una identificación errónea del caballero con el emperador cristiano Constantino.

En la sala se exponen algunos de los grandes bronces pertenecientes al núcleo inicial de las colecciones capitolinas de la antigüedad: el Hércules de bronce dorado del Foro Boario y los restos del coloso bronceo de Constantino; también se pusieron en evidencia los restos monumentales de los cimientos del templo de Júpiter Capitolino.»

HOTELES Y VIAJES EN LA PINTURA DE EDWARD HOPPER

En los cuadros de Hopper, están, por supuesto, los sombreros. Prenda imprescindible en cualquier viaje, o simplemente para moverse en trayectos cortos. También aparecen los hoteles y moteles, los sitios de paso, las esperas y las desesperanzas humanas. En rigor, habría que denominarlos «albergues». Cualquier porche de una vivienda, las escaleras de entrada, una habitación, un balcón o un mirador, se nos antojan lugares de acogida y recogida, apartamentos de la soledad y el desamparo. Los restaurantes, los bares y las cafeterías nunca han sido espacios tan públicos... Aquí no hay privacidad ni intimidad. Los ventanales hacen las veces de escaparates. El espectador se cuela en estancias ajenas, aunque nos resulten tan familiares, tan nuestras… Irrumpe en las vidas de unos protagonistas que diríanse petrificados. Y éstos ni se inmutan.

En los cuadros de Hopper, los personajes habitan en departamentos estancos, en esferas independientes, en campanas neumáticas. Solos o acompañados, se les ve permanentemente desolados. Cambian de lugar, pero figuran como estancados, suspendidos en el espacio y el tiempo. No faltan en estas pinturas desgarradoras las estaciones de ferrocarril y de gasolina, los automóviles y los vagones de tren, las panorámicas, los ventanales. Dentro y fuera de los cuadros de Hopper impera el vacío, el estío, el hastío.

Volver, una y otra vez, a la obra de Edwartd Hopper representa un viaje al interior del alma humana, alojándonos en las habitaciones austeras y desguarnecidas del hotel Desvelo.

Night in the Train 1918

New York Restaurant, 1922

Apartaments House, 1923

Automat, 1927

Night Windows, 1928

Chop Suey, 1929

Tables for Ladies, 1930

Hotel Room, 1931

Room in New York, 1932

Compartment C, Car, 1938

Gas Station, 1940

Dawn in Pennsylvannia, 1942

Hotel Lobby, 1943

Morning in a City, 1944

Summer Evening, 1947

Western Motel, 1947

Summer in the City, 1949

Hotel by the Railroad, 1952

Hotel Window, 1955

Excurtion into Philosophy, 1959

A Woman in the Sun, 1961

Chair Car, 1965